拉菲2登录地址_山本耀司究竟施了什么魔法,仅凭黑色就撩拨了所有人的高潮?

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2020-01-10 13:21:20来源:网络

拉菲2登录地址_山本耀司究竟施了什么魔法,仅凭黑色就撩拨了所有人的高潮?

拉菲2登录地址,若是说日本最具影响力的设计师,定然是非山本耀司莫属。

厉害君印象中的山本耀司,是一个只穿黑色、言语犀利、满面胡渣、爱抽烟的傲娇小老头。与其他日本人的温和、克制大相径庭。

他讥讽全身大牌的年轻人恶俗,他曾言“所有的快时尚都是垃圾”,他公开宣称自己是“坏人”,他批评日本未为侵略战争完全赎罪,每一句都语出惊人。▲

在时尚界,山本耀司不爱国,也不媚外,与所谓的潮流背道而驰,用着自己的“反时尚”风格,打下了一片江山,创立了自己的个人品牌。▲

山本耀司品牌之中的服装,不仅线条流畅、不理常规、不分性别,更均以黑色为主,将服装尽情的玩弄于鼓掌之间。▲

也正是这离经叛道的姿态,在时尚界投下了一个又一颗的炸弹,让这个反对任何权威的人,最后却成为了享誉世界的“权威”设计师。▲

黑色,在色彩的定义中并不是显性的颜色。在当时的日本,几位被称为“出格”的设计师,对于黑色异常偏爱,但却唯独山本耀司用黑色撩拨了大部分人的高潮。

不过,山本耀司对于黑色的钟情,并非是因黑色优雅、经典,而是源自于童年的生活色彩。▼

他是战争受害者

对黑色的执念源自儿时的经历

山本耀司曾说“黑色是一种最有态度的颜色,他分明在表达,我不烦你,你也别烦我。”而他对黑色的认知及执念,却均源自于儿时的经历。那个时候,黑色,就是他生活的底色。▲

右一:幼时的山本耀司

山本耀司的父亲,本是一位普通的渔民,后在战争时期被征集入队。在他一岁时,他的父亲战死沙场,年幼的他自此与母亲相依为命,也让他憎恨日本老一代的政客。▲

他的母亲对于他的教育是传统的,但对自己却是苛刻的。失去丈夫的她,把山本耀司送回娘家,自己学习西式裁缝。学成后,便开设了一家裁缝店。

而这也正是山本耀司在之后步入时装行业的契机,在接下来的内容,厉害君会讲到。

在日本当时男权社会的时代,女性出来创业并非一件易事。为了养家,他的母亲每天工作16个小时,几乎没有时间来陪他。

在他的眼里,母亲就是当时日本女性反抗精神的代表。▲

山本耀司与其母亲

自他的父亲去世后,他的母亲穿着严肃,几乎都是黑色哀悼服,与当时活跃的女性们身上的鲜艳截然相反。

山本耀司曾说:“她让我意识到冷静、节制的美”,让黑色不再是一个颜色,而是童年的山本体味更深的生活底色。▲

他的设计与品牌

也曾被人嫌弃、抨击

1965年身在巴黎的山本耀司

和许多单身的妈妈一样,山本耀司的母亲也希望他可以成材,成为一名能挣大钱的律师。而他也为了母亲能过上更有保障的生活,顺利考入日本久负盛名的庆应大学并获得法律学位。

然而,也许是受到母亲反抗精神的影响,年轻的他并不想困在母亲为自己画下的人生轨迹下前行,更不想过朝九晚五的上班生活。

大学毕业后,从巴黎回归的他,也决心留在母亲的裁缝店帮助母亲。▲

对于他的决定,他的母亲也是很无奈,唯有告诉他“想要在裁缝店帮忙,又不想被笑话,好歹也去时装学院学习吧”。

这话却正中山本耀司下怀,1966年,他前往日本服装学院进修,开启了他的设计人生。▲

早年的他,看不惯世俗的观念、不喜欢小资产阶级情调、更厌恶规范日本人生活的条条框框。也让他在学习之中,将骨子里的“反抗”渐渐融进他的设计之中。▲

1969年,他拿下了苑奖,评委更是以“久违了,重量级新人”来评价26岁的他。

同年,他拿下了学院设计奖的远藤奖,其中不仅有他希望得到的奖金,更包含一张巴黎的往返机票。

不过,聪明的他,为自己拉了赞助,以日本服装公司“巴黎调研”的身份,带着资金飞往巴黎,势要让自己的设计闯出国门。而这,也正是他碰壁的开始。▲

山本耀司设计手稿

对于山本耀司的设计手稿,包含《elle》等在内的杂志,都给出“你与我们的风格不符”等回复,一瞬将意气风发的山本耀司打回原形。▲

那个时候,日本的时装行业远落后于巴黎,68年的巴黎,已经脱离高定,步入了成衣的时代。而这,山本耀司并未接触过,成了名副其实的“门外汉”。▲

备受打击的他,曾一度用“跌入绝望的深谷”来形容自己,喝酒、抽烟,便是他的常态。▲

经过两年的学习后,他回到日本,决心重新开始。回国后的山本耀司,一方面帮助母亲在裁缝店内做着定制,另一方面,开始整理自己的理念,做起成衣。▲

虽说他在巴黎感受到了西方时装以及时尚主流,但却并未因此受到影响。1972年,他开设了自己的服装公司,努力将自己设计的宽松服装推荐给本国人。这家时装公司,就是如今风生水起的「yohji yamamoto」。▲

毫无疑问,他的同名品牌yohji yamamoto在早期的设计均是围绕着独立女性展开,从日本传统服饰中汲取灵感,用质材的丰富组合来传达他的理念。▲

不久,他便遇到了川久保玲。与山本耀司一样,川久保玲也是一身黑色,一头齐肩短发。▲

两人不仅经常讨论关于时装设计的看法,更开展了一段柏拉图式恋情,这场恋情终以川久保玲嫁人而结束。▲

1977年,沉淀了5年的山本耀司,在日本发布了首个女装系列,让他得以名声大噪。▲

在东京发布个人秀之后,他决心打回巴黎。这样的决定,也并非是要让自己大放异彩,只是希望可以将自己对时装的理解带到那里。

1981年,山本耀司终于在巴黎完成了自己首个海外发布会。只可惜,对于这个发布会,大家似乎并不买账。

全国综合性日报《卫报》的时装编辑曾言“在那之前巴黎从没有过那种黑色、奔放、宽松的服装,它们引起了关于传统美、优雅和性别的争论”。▲

1982年,山本耀司再次举办时装秀,这次,他将秀场定在了罗浮宫。而他的时装却依旧是黑色的主调,松松的包裹住身体,与当时法国的时装大相径庭。▲

这一次,时尚圈对于他时装的反应可谓是出奇的愤怒,将这种风格称为「广岛的屠杀美学」。

法国的《费加罗报》甚至在头条用了《来自日本的冒犯》具有攻击性的标题来抨击山本耀司。其他的报纸更是用日文写了“さよぅなら”的字样,让他滚回日本。▲

好在,比起大学时期“出征巴黎”的不知天高地厚,阔别几年的山本耀司成熟了很多,持续的从经典的东方式优雅与纯粹的线条里重构时装。

他确信“只有打破这所谓的和谐才是最美丽的”,其骨子里的反抗精神,也帮助他在巴黎支撑了下来。▲

1985年,习惯以宽松、解构的服装示人的山本耀司,终于登上曾经拒绝自己的杂志《elle》。他的碰壁之路,也就此告一段落。▲

一路拾荒

成为新一代服装潮流

凭借骨子里的抗争精神,山本耀司带着yohji yamamoto在法国时装界一路拾荒,创造新的设计格局。

在女装的设计上,赋予女性更多的力量。他认为“女性让衣服紧贴身体是取悦男人的行为,那并不高尚,男性与女性不应被区别对待”。这点,在1999年的春夏女装秀上,表现的淋漓尽致。▲

1999年,yohji yamamoto的女装是以黑色婚纱为主调,模特一边走秀,一边把头纱脱掉,希望以此让女性摆脱婚姻的桎梏。▲

在男装的设计上,他更崇尚于“流浪汉”式,让男人远离西装革履,帮助追求与众不同的男士成为常规生活的“局外人”。▲

每一次的进阶,都让yohji yamamoto变得更为不同。1984~1985,或是一种神秘,或是一种傲慢,或是一种诱惑,呈现不一样的“黑暗”感官。▲

1986~1987,融入绘画元素的「完美身体的悖论」主线。▲

1988~1989,遵循布料与人体存在的和谐,创造出以肩膀为基点,自颈部最下方让其自然下垂的服饰。▲

1990~1991,自然下垂的高密度布料。▲

而他也在不断的自我抗争后,在94~95巴黎时装周进行了本质的回归,推出了“和服系列”。▲

1997年,yohji yamamoto更是推出了一款黑白格大衣,不仅时髦度空前绝后,就连王菲发行的个人专辑《王菲97》的封面都出现了这款大衣,为王菲在时装造型添上了浓墨重彩的一笔。▲

对于服装设计,他总能表现出自己的虔诚,尝试了空间性设计的流淌感,用布料的重量和张力解决矛盾,添加过背后设计元素,挑战过混合元素。▲

在他工作室的桌子上,一直都放置一把剪刀,这把剪刀,只有他在裁剪、制作衣服的时候,才可以动用。而这样亲手裁制衣服的习惯,却总能在他身上看到。▲

无论是多色,还是单一的黑色,都被山本耀司赋予了魔力,让他这脱过度修饰与s曲线的设计创造了新的时尚格局,传达着他对时装的态度。▲

经过多年努力,山本耀司也无需在挣扎度日,旗下拥有的品牌也由原本的同名品牌增加了yohji yamamoto+ noir、yohji yamamoto男装、y's、y's家具、y's mandarina、y's男装、y-3等多个品牌,成为新潮的掌门人。

虽如此,但每一次的秀,他都竭尽全力,认为这很可能是最后一次了。▲

任谁也没想到,山本耀司说的最后一次,在2009年成为了现实。▼

风光过后

他破产了

虽然是极具影响力的时装设计大师,但却依旧倒在了经济危机之下。

2009年,恰逢全球经济危机,那个时候,日本的女性更倾向于购买便宜服饰,以减少负担。至此,也让yohji yamamoto的市场份额迅速缩水,负债增多。

到09年8月底,在公司总额负债达到60亿日元时,yohji yamamoto宣告破产。已于4月份退任的山本耀司,仍旧把责任揽在了自己身上。▲

同年,日本本土私募机构integral介入山本耀司公司重组再生方案,其董事长就是曾任阿迪达斯日本公司副社长的边见芳弘,而这也是曾经媒体谬传“阿迪达斯收购山本耀司公司”的起因。

为了让企业重组再生,山本耀司不得不将公司让渡给integral,不再介入经营层,保留首席设计师职位。

日本阿迪达斯也在山本耀司宣布破产的同一天,公布继续与山本耀司合作y-3。▲

面对着公司被收购,山本耀司仍旧轻描淡写的说“现在的公司一旦失去了我,他们什么都不是”。他更是用一场“鼻青脸肿”的男装秀,来嘲讽自己破产的跌宕。▲

甚至还鼻青脸肿的和权志龙合照,而他也早已不是当初闯荡巴黎的毛头小子。▲

东山再起后

山本也玩联名

东山再起后的山本耀司,除了继续传达他的时装态度之外,也不乏一些联名合作,首当其冲的自然是在破产都给予支持的日本阿迪达斯。▲

y-3 adizero f50球鞋

2013年为adidas originals superstar

设计的联名鞋

2014秋冬

y-3 2015年春夏

2018春夏系列

足球鞋、成衣、运动鞋款......每一年都有惊喜。▲

大作不断的山本耀司,自然也不仅局限于与阿迪达斯固定的合作系列y-3。2009年,他携手马丁大夫 (dr. martens) 推出了一系列的联名鞋款。▲

2014

2015

2016

2017

2018

而后,他与美国制帽大厂new era推出特别注重系列,年年新作不断,将山本耀司的大名绣于各处。▲

今年2月,他的y-3更是为美国著名篮球运动员詹姆斯哈登打造特别系列,在黑色主调的衣服上注入牡丹花图案,并邀请哈登本人亲自演绎lookbook。

设计暗合了日本插画艺术,也呼应了y-3的品牌,每一件都能感受到山本耀司所坚持的美学。▲

在《lens》杂志的访谈里,山本耀司曾这样形容自己、北野武和荒木经惟“我们都是被嫌弃的人、被讨厌的人、不喜欢的人。如果不介意自己被嫌弃,反而一直努力的话,反倒会变成受人喜爱的人。”

反观如今的山本耀司,早已从一个被嫌弃的人,成为一个被大众奉为神人的设计师巨头。▲

在这个浮躁的时代,能够与他一样,坚持做一件事情的人早已越来越少。多的都是那些急于求成,想要一步登天的人。

而这个极速更迭的世界,大浪淘沙之后剩下的,也许永远都是像他一样一步一步走过来的人吧。

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